"Дюна" - целая вселенная, созданная Фрэнком Гербертом. Но его фантастический мир крепкими узлами связан с привычной реальностью, в идеях колониального дискурса, тирании и демократии, войны и революции, оппозиции и аристократии, востока и запада, экологии, наркотического трафика, эксплуатации природных ресурсов и населения: он и сегодня остается кривым зеркалом, отражающим актуальные перипетии в мире.

Несмотря на множество различных имен, названий планет, сложных технологических решений и даже каких-то новых человеческих возможностей, главные сюжетные линии все те же - предательство, свобода, жертвенность, любовь, страх, избранность. Поэтому любому зрителю, даже не читавшему романы Герберта, ориентироваться в этом мире очень легко.

Режиссер Дени Вильнев не пытается создать фантастическую сказку, а всевозможными ассоциативными моделями и культурными кодами связывает реальность и выдуманную вселенную. Как и в романе, в фильме все строится на привычном европейской культуре дуализме: зло и добро, тирания и демократия, верность и предательство, красота и уродство, запад и восток, море и пустыня… Как и в большинстве культовых произведений, все эти границы рушатся, когда избранный герой под действием сил любви и исключительных обстоятельств переходит с одного полюса на другой и демонстрирует относительность этого условного разделения.

Тем не менее, чтобы дальше говорить о фильме, несколько слов о сюжете. Авторитарная галактика, где планетами правят аристократические дома, присягнувшие Императору. Аристократический род Атрейдесов, управляющий планетой Каладан, вынужден принять требование Императора и взять под свой контроль пустынную планету Арракис, главный источник наркотического вещества, продлевающего жизнь, - "специи".

Раньше Арракис находился под властью аристократического дома Харконнена - жестокой семьи, эксплуатирующей природные ресурсы планеты, и жесткой авторитарной властью загнавшей местное население в нищету. Среди жителей Арракиса прячутся оппозиционные силы - фремены, требующие оставить их мир в покое, они приспособились к жизни в суровой пустыне и ждут своего мессию, способного освободить их от тирании. В какой-то момент фремены видят мессию в сыне главы Дома Атрейдесов - Поле.

Конфликт в фильме Вильнева строится на заговоре против главы Дома Атрейдесов - Лето Атрейдеса, а сюжет ведет вперед линия о предназначении его сына - Пола Атрейдеса…

Действие первой части картины окутано туманом и холодом северного моря. Все происходит на планете Каладан - метрополии Дома Атрейдесов. Легкая утренняя дымка, покров ночи, скалы, холодное море и даже появление инструмента, напоминающего волынку, заставляют говорить, что этот мир отчасти срисован с шотландских пейзажей. В то же время минимализм декора и элементы одежды с отсылками к азиатскому стилю подчеркивают исключительность персонажа Леди Джессики - наложницы правителя, матери Пола. Она обладает тайным знанием, которое передает сыну, считая его избранным. В этой главе фильма нет ярких цветов. Вильнев использует привычный диапазон серых красок, с контрастом в черное.

Режиссер ведет сюжет, подчиняя происходящее визуальному языку, трепетно относясь к теме и ритмике картины. Проще говоря, главное - чтобы было красиво и гармонично. Кажется, что Вильнев всегда шел именно к съемкам "Дюны", несмотря на его багаж культовых фильмов - от "Пленниц" до "Прибытия".

Словно прошлые работы он использовал как палитру для настоящей картины. Возможно, это связано с эпичностью "Дюны" и ее культовым статусом, но тут Вильнев берет все свои лучшие отработанные приемы, отчетливо понимая, что работает, а что нет. Статус культового режиссера ему принесла, конечно, его особая эстетика - отстраненность героев, их избранность, полусумерки, шепот, предчувствие. Его образы всегда выходят как будто бы из пугающего вечернего тумана и холодного дождя. Он не боится ночных мизансцен, как и не переживает за огненно-оранжевые декорации. И главное, не беспокоится за "медитативность" повествования, погружающего зрителя в новый мир фильма.

Возможно, для "Дюны" провели идеальный кастинг. Высокий, худой, романтичный Тимоти Шаламе с необходимым достоинством принял на себя роль мессии и сына аристократического рода Пола. Оскар Айзек покорил всех, взяв на себя образ главы Дома Атрейдесов.

Ребекка Фергюсон проявила в себе качества большой актрисы, сумев без лишнего пафоса совместить звание главной наложницы, матери мессии и ведьмы. Хавьер Бардем внес безумное и неукротимое настроение в своего героя - предводителя фременов. Скрытая плотной вуалью Шарлотта Рэмплинг сумела внушить зрителям ужас и уважение, а Стеллан Скарсгард - брезгливое отвращение. Нет ни одного безликого персонажа - все доведено до совершенства.

Вторая часть фильма уже переносит зрителей на Арракис. Пустыня с бескрайними дюнами, где обитают опаснейшие существа, похожие на огромных червей, - они поднимаются из недр земли, влекомые шумом. В этом мире в зданиях, напоминающих советские бункеры, и должна жить семья Атрейдесов и принять страшное, но вынужденное предательство.

Здесь режиссер вдохновляется масштабами древних египетских городов и афганской темой. Это не пестрый восточный мир, как на базаре, а безжизненный однотонный город с жителями, полностью укутанными от солнца и несколькими финиковыми пальмами, забирающими воду у людей. При этом пустыня, мгновенно убивающая всякого, кто вторгается в ее пространство, наполнена не только серо-желтым песком, но и ярко-красным меланжем - специей с наркотическим эффектом. Этот мир Вильнев тоже иногда умудряется сделать холодным, акцентируя внимание на тени помещений дворцов-гробниц, ночном мраке и утреннем холоде.   

Можно говорить о фильме очень долго, но однозначно его надо видеть. Понравится ли он всем? Вряд ли. Скорее только тем, кто готов потратить 155 минут своей жизни на погружение в другой - мрачный и фантастический - мир, где все происходящее подчинено холодной эстетике и красоте. "Дюна" - своеобразная противоположность игрушечным "Звездным войнам" и пластмассовому "Стар треку", где за стрельбой и вспышками прячется сюжет. У Вильнева же драматизм сюжета подчеркивается мрачной красотой природы.

Да, "Дюна", которая только что вышла на экраны, - эпическое начало большой саги, подготовка к масштабной битве. Стоит рассказать, что далеко не все кинокритики благосклонно отнеслись к работе Вильнева. Ведь режиссер остался практически дословно верен книге, да и в своем визуальном стиле гнул уже привычную линию. А зачем повторять уже сказанное, пусть даже на каком-то новом уровне технологических возможностей? Но хочется верить, что эта драматическая и меланхолическая история, переполненная визуальной красотой, продлится еще на несколько серий. И Тимоти Шаламе спасет Вселенную.