Напомним, концерт проходил в рамках проекта "Пять великих скрипок", инициатор которого - учрежденный екатеринбургским политиком, бизнесменом, меценатом Валерием Савельевым и заслуженным артистом России Дмитрием Коганом Фонд поддержки уникальных культурных проектов имени Когана. Целью проекта является знакомство слушателя со звучанием высококлассных инструментов работы старинных мастеров Амати, Гваданини, Вильома, Страдивари и Гварнери. Проект включает ряд концертов.

Концерты начались в городах Дальнего Востока, продолжились на Урале и в Поволжье, а закончатся в Москве. Выступление в Самаре сопровождал полный аншлаг. На концерт пришли зрители всех возрастов. Простые слушатели, ученики и выпускники музыкальных заведений нетерпеливо ерзали, ожидая музыкантов.

Дмитрий Коган не стал испытывать терпение зала, своевременно вышел на сцену. Он был немногословен, вкратце поочередно представлял инструменты, бережно извлекал их из чехлов и в полной тишине благоговейно играл на каждом по одному-два специально подобранных для скрипок произведения.

В первом отделении звучали сочинения композиторов для скрипки и фортепиано, на котором играла Ирина Макарова. Первой в руках Когана запела скрипка Амати. Вслушиваясь, зрители сразу ощутили разницу между обычной скрипкой и работой виртуоза: мастерская игра позволила прочувствовать блестящее звучание инструмента и расслышать малейшие оттенки звучащего произведения. Потом на более темпераментном инструменте Гваданини 1764 г. Коган исполнил скерцо Брамса.

Особенно эмоционально прозвучала скрипка Вильома, на которой было сыграно "Размышление" Массне и Канцонетта Годара. На известном "золотым" тембром инструменте Страдивари Коган исполнил рапсодии Уильямса и Равеля. Красивым завершением первого отделения стала фантазия Фролова на тему оперы Гершвина "Порги и Бесс": ее скрипач исполнил на славящейся "дьявольской" мощью звучания скрипке Гварнери. Судя по громкости оваций и количеству поднесенных букетов, публика была в полном восторге от концерта.

Правда, некоторые слушатели не ограничились стандартным выражением признательности и жаждали познакомиться с великими скрипками не только на слух, но и на ощупь. Так, в конце первого отделения сотрудники филармонии и охраняющие скрипки секьюрити не смогли остановить выбежавшего на сцену маленького мальчика - он во что бы то ни стало хотел в прямом смысле слова прикоснуться к инструменту Гварнери. Дмитрию Когану пришлось проявить чудеса изворотливости, чтобы спасти скрипку от настойчивого ребенка, пока его не увели взрослые.

Во втором отделении подобных эксцессов не наблюдалось. Дмитрий Коган, теперь уже в сопровождении камерного оркестра Volga Рhilharmonic, играл цикл Астора Пьяццоллы "Четыре времени года в Буэнос-Айресе". Сначала в "Лето" слушателей погрузила скрипка Амати. Его сменила тоска "Зимы", бережно переданная инструментом Страдивари. Расцвет "Весны" воспела скрипка Гварнери. И завершился цикл меланхолией "Осени" (Гваданини). Гранд-Танго же прозвучало на скрипке работы Вильома. Однако цикл Пьяццоллы только больше распалил меломанию слушателей. Ненасытные ценители прекрасного не хотели отпускать скрипача, и он с радостью бисировал, исполнив напоследок Крейслера и Паганини.