На концертах Союза композиторов председатель этой организации и ответственный за соответствующий филармонический абонемент Марк Левянт не ограничивается ревизией музыки, написанной самарскими авторами, но также старается показать, что происходит сегодня. Причем в трех направлениях: в эстрадной песне, джазе и театральных саундтреках. Однако в минувший вторник в зале вновь собрались преимущественно друзья и поклонники с большим стажем.

Открывал концерт солист "Синей птицы" Александр Дроздов с песней про Новый год, потом Левянт представил публике три разноплановых произведения Светланы Мышкиной, затем пригласил молодого джазового композитора Дмитрия Болдыря. Постепенно все яснее вырисовывались характерные для самарской музыки черты — легкий свинг, заметное влияние бардовской песни, волжская широта души... Но понятнее становилось и то, что такие концерты всегда будут напоминать встречу клуба по интересам.

Столица нашей губернии, как справедливо заметил Левянт, давно и стабильно неравнодушна к джазу, так что есть у нас и музыканты, и композиторы, прекрасно чувствующие себя в этой стихии. Но все, что касается эстрады, существует в координатах, заданных поп-музыкой советских времен. То есть аранжировка служит лишь обрамлением для вокальной мелодии, стандартные "фабричные" тембры музыкальных инструментов никого не смущают, даже костюмы и движения солистов принадлежат другой эпохе.

Стандарты эти вовсе не плохи. Но вот Марк Левянт анонсировал одно из свежих открытий — Богдана Карпатского, и даже его будто бы современная песня "Она и роза" прозвучала как неизданный трек с пластинки какой-нибудь поп-звезды восьмидесятых. В целом создавалось впечатление, что соблюдая традиции советского хитмейкерства, многие самарские композиторы потерялись во времени. Забыли, что подход к сочинению может быть другим. Тут можно было бы сделать оговороку насчет Василия Тонковидова, да только театральная музыка все-таки другая область.

Вот и получается, что слушатель мог бы приходить на такие концерты, узнавать для себя новые имена и покидать филармонию с гордостью за самарскую сцену. А в реальности можно наблюдать такую показательную деталь: рабочая станция стоимостью приблизительно в $4 тыс. большую часть концерта помалкивавает, а потом исполняет скромную роль клавиш-"самоиграек".