- Фильм, который вы презентуете на фестивале, детский?

- Фильм "Тайна темной комнаты" режиссера Ольги Беляевой - это кристально детское кино. И главные его герои - 10-летние мальчишки. Самое интересное, что в картине потрясающий состав звездных артистов: Виктор Сухоруков, Галина Польских, Сергей Никоненко, но они играют либо эпизод, либо роль второго плана.
- Что привлекло вас в фильме для детей?
- Я люблю детское кино. Дело в том, что со взрослыми разговор сейчас происходит на очень циничные темы. И Тартюф в современном обществе может выглядеть вполне положительным героем. А с детьми можно обсуждать самые заповедальные вещи, невзирая на современные моральные принципы.
- Но новых фильмов для детей выходит не много.
- В детском кино есть проблемы, прокатчики не любят брать эти картины. Но возможно, что еще не родился режиссер, который смог бы по-современному говорить с ребенком. У современного детского кинематографа очень много сюсюканья и заигрывания перед детьми. Единицы выскакивают, бывают успехи, но эти фильмы люди не видят. Я думаю, что эта ситуация обязательно изменится.
- Вы уехали из Самары в 2004 г., и каким образом вас затянуло кино?
- Все просто. Я искал работу. То есть я приехал в Москву и стал узнавать, где есть возможность заработать. Человек я не без рук, что-то умею, что-то хочу попробовать. Появилась возможность отучиться на курсах помощников художника - постановщика на "Мосфильме". И как-то закрутилось .
- Насколько кинематограф стал частью вашей реальности?
- На самом деле, кино - это такой зверь, который забирает всю твою жизнь. То есть мы работаем круглосуточно. У меня случаются небольшие "турпоездки", но на самом деле это командировки по выбору натуры или по поиску иконографического материла. То я еду смотреть церковные фрески, то в новгородский музей, в архивы, в фонды - изучать предметы Х века. То еду в Дагестан искать старинную архитектуру или в Узбекистан - разрушенные города. У меня в основном поездки не свои, а непосредственно киношные. Это круглосуточная жизнь, и даже в выходные я рисую, придумываю, читаю книги. И в магазины я хожу для работы, и одежду покупаю только такую, в какой удобно работать. В общем, это уже не раздельно.
- У вас на сайте есть раздел "Путешествия", в котором поразили виды Франции. Страна на фотографиях совсем не та, что на буклетах и рекламных проспектах. Поросшие мхом камни, средневековые узкие улочки, полуразрушенные стены домов.
- Это тоже кино. Вернее, один из фильмов, в котором я работал как художник-постановщик. Кажется, это был 2007 год. Съемки проходили в старинном замке Ле Лют, в городке неподалеку от Ле Мана, у нас там снимался даже Депардье, и мы этому в то время, конечно радовались. Сейчас это уже не такая экзотика. Было довольно много времени, я выбегал каждое утро и фотографировал все что вижу, поскольку это мой "хлеб" и эти материалы я обязательно использую в работе.
- А Самары даже в рубрики "Провинции" нет.
- Самары пока нет. Но вот сегодня я пробежал с утра до фестивальных мероприятий, пофотографировал уходящую деревянную Самару. Провинциальные города - это вообще целая тема, у меня есть интересные циклы, но, конечно, Самара - это уже усеченный вариант. Настоящая историческая часть утрачена.

Я помню еще Самару прежнюю, я рисовал купеческие кварталы, у меня есть развертки некоторых улиц, сделанные по воспоминаниям, я воссоздавал дома, в которых первый этаж кирпичный, второй - деревянный, рядом маленький покосившийся деревянный домик, тут же стоит дом, у которого холодные сени (пристрой) уехали в сторону, на заднем плане сарайчики. Безумно красивые были заборы, мне нравилось прорисовывать каждую дощечку, с ее утратами… Сейчас этого почти нет. У меня в фотоаппарате одни крупные планы, ни один дом я не снял целиком. Элементы, элементы… Обхожу евроокна, обхожу кондиционеры, "тарелки", молдинг, сайдинг, пластик.
- А почему уехали из Самары? Значит, здесь чего-то стало не хватать.
- У меня есть ответ, и, возможно, он покажется довольно жестким. После того как центром Поволжья стала не Самара, а Нижний Новгород, все интересные фестивальные, творческие проекты были отсюда унесены. По инерции город еще продолжал двигаться какое-то время, но к 2004 г. стало уже совсем душно. Но до 2000 г. это был просто уникальный город, с огромным творческим потенциалом, с яркими фестивальными премьерами, здесь было что делать. Потом стало сложнее.
- В Самаре вы работали театральным художником?
- Я ставил в "Самарской площади" и в "Мастерах сцены" - был такой театр, который в свое время организовал артист Драмы Ганюшкин. Петр Львович Монастырский этот театр курировал и относился к нему очень трепетно.
- У вас на сайте есть фотографии необычных кукол.
- Это я резал сам. Просто я делаю много своими руками, и, когда было не так много работы, я брал в руки разные материалы, что-то лепил. Многие из этих кукол сделаны просто из мусора... Но в Самаре как художник кукольного спектакля не успел поставить. Была работа в одном московском кукольном театре. И вообще, приехав в Москву, я умудрился вступить в Международное объединение авторских кукол (МОАК) и даже выставлялся.
- А спектакль "Городок в табакерке", который до сих пор идет в самарском театре "Лукоморье"?
- Я придумывал саму конструкцию, выступил как автор пьесы, режиссер и композитор. Все песни, тексты были написаны мной, а Маша Митрофанова, которая тоже теперь работает в Москве, и была художником этого спектакля. Она же своими руками и делала для него кукол.
- Вы сказали, что постоянно ездите и в основном для выбора натуры, в последний раз, куда пришлось выезжать?
- В Подмосковье. Для будущего фильма мы искали разрушенные подмосковные усадьбы и нашли потрясающие место, с необыкновенной аурой -это усадьба Чернышева. Говорят, он был одним из фаворитов Екатерины Второй и в честь присоединения Крыма установил в своем саду необычный обелиск, который сохранился по сей день. Сад этой усадьбы совершенно уникальный, неподалеку от него находится первая гидроэлектростанция - сюрреалистичная, странная конструкция с полукруглым водопадом . И мы выбрали это место, поскольку для съемок было необходимо поместье европейского вида. Действие происходит в 1945 году. Но в поисках места я объездил достаточно большое количество усадеб в Подмосковье. Посмотрел настоящее положение, в котором пребывают памятники архитектуры.
- А что за фильм нас ожидает?
- О Великой Отечественной войне по книге Казакевича "Двое в степи". Курирует наш проект Карен Шахназаров, он является художественным руководителем и одним из продюсеров. Сценаристы взяли сюжет повести Казакевича, немного его изменили, дополнили воспоминаниями, дневниковыми записями Константина Симонова, и получилась довольно динамичная история.