Хотя Кирилл Серебренников говорил, что снимал фильм, основываясь на личном опыте, доверие к происходящему на экране исчезает с первых же сцен, в которых главная героиня - врач-кардиолог - сообщает пришедшему к ней незнакомому пациенту: "Мой муж изменяет мне. Он изменяет мне с вашей женой".

На таких вроде бы случайных, на деле - специальных, алогичных встречах вкупе с довольно слабыми диалогами строится весь фильм. Замужняя женщина сообщает женатому мужчине, что их благоверные изменяют им, причем друг с другом, затем приводит массу доказательств. Далее несчастные рогоносцы повторяют многократно пройденный до них путь обманутых супругов, переживая обиду, злобу, упоение отчаянием и все сопутствующие состояния.

Задействуя европейских актеров (Франциска Петри, Деян Лилич), Серебренников создает кино, которое кажется не очень умелым подражанием европейскому арт-хаусу с предсказуемыми образами, узнаваемыми сюжетными ходами. Как еще одна картина об адюльтере, "Измена" практически ничего не добавляет к уже сказанному до нее в кино. Она заставляет вспомнить снятого до нее "Любовника" Тодоровского, "Последнее танго в Париже" Бертолуччи и многие другие картины. И возникающее по аналогии сравнение с предшественниками оказывается не в пользу нового творения Серебренникова.

Если Бертолуччи и Тодоровский смогли сообщить пережитой супругом измене характер экзистенциальной трагедии, а Брандо и Янковский - создать поистине глубокие образы обманутых, но и обреченных супругов, то у Серебренникова получается что-то среднее между мелодрамой, детективом и трагикомедией, а Петри с Лиличем играют эгоцентричных, зацикленных на себе, не желающих разбираться в причинах происходящего и потому не вызывающих сочувствия людей.

При всех недостатках фильм примечателен неплохой операторской работой Олега Лукичева и нагой Альбиной Джанабаевой (экс-солисткой поп-группы "Виа ГРА"), которая создает на экране живое воплощение измены - сексуально привлекательное в пороке и дьявольски раздражающее в своем лицемерии.

Наиболее интересной находкой фильма представляется мотив отражений и повторений, подчеркивающий невольное желание героев найти в другом, постороннем хоть какое-то подобие своей утраченной "половинки". Вместе с тем мотив повторения у Серебренникова указывает на то, что адюльтер обрекает не только того, кто изменяет, но и того, кому изменяют, на дурную бесконечность повторяющихся мук, круг которых может разомкнуть лишь смерть.