Едва ли не главным фильмом Московского международного кинофестиваля в этом году стала картина Александра Миндадзе "Милый Ханс, дорогой Петр", в которой играет бывшая актриса "СамАрта" Роза Хайруллина.

В июне 1941-го

Московский кинофестиваль в биографии Розы Хайруллиной - это, прежде всего, премия за лучшую женскую роль в 2012-м, за роль ханши Тайдулы в фильме Андрея Прошкина "Орда". В этом году Роза снялась в одном из главных конкурсных фильмов: в ленте Александра Миндадзе "Милый Ханс, дорогой Петр" сыграла мать погибшей на заводе девушки.

Она появляется в кадре несколько раз, но, как это всегда бывает с ролями Розы, притягивает магнитом. Кажется, что ей не нужно играть - достаточно одного появления на экране, одного крупного плана, чтобы все сказать. В одной из сцен ее обнимает, осознавая всю глубину родства с этой женщиной, главный герой картины - немецкий инженер Ханс (актер Якоб Диль), виновник катастрофы. И в этой сцене - квинтэссенция всего фильма.

Александр Миндадзе, выросший в режиссера ("Отрыв", "В субботу") из сценариста, снял картину о предчувствии войны. О самом начале лета 1941-го. О том, как война прорастает в человеке раньше, чем разразится снаружи.

Немецкие инженеры работают на советском заводе. Их задача - улучшить свойства оптического стекла. И мы понимаем, зачем. Немцы тоже понимают, но стараются не говорить об этом. В этом фильме, впрочем, о многом не говорят - из полунамеков и деталей, из самого операторского взгляда возникает ощущение тревоги. И складываются поразительные отражения - русские и немцы смотрятся друг в друга, их притягивает и отталкивает, как Ханса и советского рабочего Петра (Андрюс Даряла), навсегда причудливо связанных судьбой. Что-то будет, что-то будет... В финале мы даже увидим - что. Выплавленное по новому рецепту оптическое стекло, конечно, найдет себе применение. Война прорастет.

Триумфальные "Лузеры"

Кинокритики с разочарованием сообщали, что фильму Миндадзе по итогам не досталось ни одной награды - так, впрочем, часто бывает, что победу одерживает не главный фаворит. "Золотого Георгия" выиграла в этом году болгарская картина "Лузеры" - стильная черно-белая лента о подростках, своим названием породившая каламбурные заголовки в новостях (в прокате мы ее, несмотря на победу, вряд ли увидим).

Нельзя сказать, что единственный российский кинофестиваль класса "А" не пострадал от экономической ситуации и санкций: фестивальных дней было на пару меньше обычного, сократилось и общее количество фильмов. Доля отечественного кино, напротив, выросла (в конкурсе - три картины из 12, в целом - 113 из 142). Правда, фильмов и программ все равно было столько, что без гида не разберешь (говорят, ни на одном крупном европейском фестивале нет такого количества названий). Традиционные "8½ фильмов" Петра Шепотинника и "Тропическая эйфория" Андрея Плахова; подборка Стаса Тыркина "Фильмы, которых здесь не было" с такими "гвоздями", как новый Питер Гринуэй и "Пазолини" Абеля Феррары; уникальная программа Михаила Ратгауза "Вокруг Фассбиндера" и много "национального" кино (аргентинское, армянское, болгарское, курдское, турецкое)...

В конкурсе соревновались фильмы из Франции, Финляндии, Сербии, Испании, Болгарии, Японии, Ирана и Ливана, хотя, по общему признанию, и в таком море вне конкурса соревновательная часть на ММКФ - не главное. Главное - успеть увидеть все, что не попадет в прокат.