О "Тихом Доне"

В России плохо усваиваются уроки истории нашей страны последних ста лет. Мы в этом мало чем отличаемся от других стран. Уроки истории плохо усваиваются всеми. Но, поскольку я не швейцарец, то беспокоюсь о судьбе своей страны. России. И роман меня интересует как предупреждение, как напоминание об уроках истории и, конечно, как большая литература. Да, уже было несколько экранизаций романа. Но это мое видение "Тихого Дона". Естественно, я не собирался спорить ни с Герасимовым, ни с Бондарчуком – авторами предыдущих киноверсий. Вообще, я считаю, что любое великое литературное произведение должно экранизироваться каждые лет 10-15 – меняется время, меняется киноязык, приходит другое поколение зрителей. К съемкам этого фильма я готовился долго – не только перечитывал роман, но и прочитал все, что было возможно, о "Тихом Доне" и о казачестве. В фильме снималось много молодых, неопытных актеров. И для меня было важно, чтобы съемки проходили последовательно, эпизод за эпизодом…

О фильме "Жизнь и судьба"

Когда мне на телевидении предложили снять этот фильм, я сначала отказался. Показалось, что эта история уже не так захватывает, как в 1985 году, когда роман был опубликован. Но, прочитав сценарий Володарского, я нашел в нем важные для меня и моей семьи вещи. И потом я подумал: это такое масштабное произведение, что грех отказываться от возможности экранизировать его. Съемки фильма заняли три тяжелых, но радостных года. Особенно трудно было снимать военные сцены. Зато я обогатился пониманием своей профессии и открыл для себя много замечательных артистов.

О патриотическом кино

Патриотическое кино – это не обязательно такой фильм, где мы молодцы, а они дураки. Патриотическое кино – это когда сценарист, режиссер и другие люди, которые делают картину, любят людей, о которых они рассказывают. Благодаря этому мы, смотрящие, тоже начинаем любить этих людей и страну, в которой они живут. В этом смысле "Бриллиантовая рука" – патриотическое кино, потому что я люблю этих людей, героев фильма. И фильмы Рязанова – тоже патриотическое кино. Сейчас в картинах, к сожалению, больше рассказывается о том, чего мы не любим. А настоящее кино рождается только по любви. Делать фильм нужно только тогда, когда история, которая в нем рассказывается, тебя лично задевает. Ты ассоциируешь себя с героями, и они становятся живее реально живущих людей. Слова Флобера "Мадам Бовари – это я" – не просто красивая фраза. Жена не даст соврать - я часто плачу, когда монтирую куски своих фильмов. В этот момент моя монтажерка смотрит на меня как на сумасшедшего.

О планах

Сейчас я работаю над сценарием фильма о девяностых годах прошлого века по одному из романов Алексея Иванова. Что хотел бы еще снять? Я не мечтатель, если говорить честно. Исхожу из реальных возможностей. Если говорить о книгах, которые я хотел бы экранизировать... очень люблю Дюма – "Три мушкетера", "Королеву Марго". Люблю "Денискины рассказы" Виктора Драгунского. Это вещи такой тонкости и такого лиризма... Но если бы мне даже дали возможность их снимать сейчас, я не знал бы, с какой стороны к ним подступиться. Непонятно, из чего сплетена эта проза. Так что желание снять эти фильмы – вовсе не мечта. Это просто ощущение: хорошо бы это сделать.

О любимых фильмах

Мне нравятся некоторые старые зарубежные фильмы. Например, "Три мушкетера" 1956 года. Или "Восемь с половиной" Феллини. Или "Фантомас" - фильм, который я в детстве обожал. Но это детские радости. А вырос я все-таки на советском кино и люблю его до сих пор. Именно оно меня потрясало и заставляло плакать. Конечно, фильмы были разные, было и много конъюнктурных. Но рядом с десятком таких картин появлялась, например, "Проверка на дорогах" и другие настоящие фильмы. Мне нравятся многие советские киноленты, начиная от "Гусарской баллады" Рязанова, которую я посмотрел впервые в пять лет, и продолжая фильмами обоих Михалковых, Германа, Меньшова и других режиссеров. Но случаются со мной как со зрителем и неожиданные вещи. Не думал, например, что я подсяду на "Игру престолов".

О современном кинематографе

Современное кино в тяжелом положении. Мне несколько раз пришлось быть в жюри фестивалей игрового кино, и я уже зарекся "жюрить". Складывается впечатление, что людям дали деньги на кино, потому что они стояли ближе к кассе. Слишком большую роль стали играть прибыль, окупаемость и стремление к успеху. Продюсерское кино, мне кажется, погубило это искусство. Если ты можешь достать деньги, то называешь себя продюсером. Можешь взять себе режиссера, который считает себя режиссером А потом снять нечто такое, что можно объявить фильмом. На самом деле, и то, и другое, и третье – неправда. Как ни ругают советскую власть, надо признать: система отбора кадров в киноискусстве в то время существовала. И это при всех цензурных сложностях давало возможность состояться в профессии и Шукшину, и Тарковскому, и Абдрашитову, и многим другим настоящим режиссерам. Да, были препоны. Но представьте себе, что у гонимого властями Тарковского была возможность дважды снять один и тот же фильм, когда первый вариант не получился. Я говорю о "Сталкере". Сейчас такое даже представить себе невозможно. Раньше человек, окончивший вуз и отработавший три года, мог прийти во ВГИК, чтобы обучаться на режиссера или сценариста. И это нормально: в эти профессии должны идти люди, знающие жизнь. Люди, которым есть, что сказать. Сейчас с этим проблемы, потому что второе высшее образование стоит очень дорого. Поэтому ВГИК набит бывшими десятиклассниками, которые делают свое "десятиклассное" кино. Снимают фильмы про первую любовь и о том, как спрятал дневник, а мама его нашла. После первой же картины - абсолютная опустошенность: больше сказать нечего. Мне кажется, в последние годы документальное кино стало более интересным и более художественным, чем игровое. Оно чаще рассказывает о реальной, а не о придуманной жизни. И оно более милосердно.

О смысле жизни

Я не думаю о смысле жизни и о своем предназначении. Чем старше становлюсь, тем больше понимаю – смысл жизни в том, что ты живешь. Если живешь, не делая зла, это уже не так мало. Твои родители не думали же о том, что зачнут ребенка для того, чтобы он опроверг теорию относительности. Или для какой-то другой цели. Я просто живу, решая разные задачи. В свое время была задача поступить в театральное училище. Потом - продержаться там, чтобы не выперли. Дальше – попасть в театр. Дальше – стать режиссером. Потом - чтобы снять фильм. Один, другой, третий. Так и живу – от задачи к задаче.