Спайк Ли еще в начале мая анонсировал дату выхода своей новой картины "Пятеро одной крови" на 12 июня, и то, что она попала в самый эпицентр протестов в США, спровоцированных расовой дискриминацией, лишь подчеркивает актуальность и остроту тем, поднимаемых в современном кинематографе.

Предыдущий полнометражный фильм режиссера "Черный клановец", кстати, заканчивался кадрами манифестаций и общественных столкновений на фоне темы расовой дискриминации. Спайк Ли давно известен как ярый противник расизма и активно эксплуатирует кинематограф для политических высказываний.

Но, пожалуй, никогда они еще не были настолько прямолинейны по форме и по содержанию, как в фильме "Пятеро одной крови". Ли буквально сносит четвертую стену, и его персонажи получают длинные монологи "на камеру" с обвинениями государства в страшных злодеяниях, эксплуатации и ненависти к чернокожему населению.

Всегда можно оградиться и дистанцироваться от подобной тематики, аргументируя это с помощью слов "там" и "чужие проблемы", а можно смотреть на происходящее и шире, рассуждая о "несправедливости к определенным социальным группам со стороны государства", что актуально для любой страны и для любого общества. Тем более лучше учиться на чужих ошибках, а не на своих.

Сюжет фильма строится вокруг четверых чернокожих друзей, служивших в начале 70-х во Вьетнаме. В наши дни они собрались вместе, чтобы вернуться во Вьетнам и найти тело своего пятого друга, трагически погибшего в бою. Также они хотят откопать чемодан с золотыми слитками, который предназначался для подкупа местного населения в борьбе против вьетконговцев, но был перехвачен их отрядом во время очередной атаки. Чемодан они зарыли около 50 лет назад, но лишь недавно, благодаря стечению обстоятельств, смогли точно установить координаты клада.

Пол — самый нервный и настороженный из команды. Он никому не верит, ненавидит государство, и принципиально носит бейсболку с "трамповским" лозунгом, про "сделаем Америку снова великой". Отис — его лучший друг, оставивший во Вьетнаме не только свою любимую, но и как выяснилось, родную дочь. Об Эдди все знают, что он разбогател на продаже автомобилей и может сорить деньгами, но и у него есть свой секрет. Мэлвин готов принести себя в жертву ради друзей. К этой компании ветеранов присоединяется сын Пола — Дэвид, который переживает за неуравновешенного отца и хочет с ним проводить побольше времени, но и от доли сокровищ не планирует отказываться.

"Пятеро одной крови" это, конечно, не оммаж и не реверанс, в сторону культового "Апокалипсиса сегодня" Фрэнсиса Форда Копполы, но Ли следует в своем фильме за классикой, как по компасу. Режиссер не стесняется демонстрировать синонимичность моментов, подчеркивая, что он рассказывает похожую историю, но на свой лад.

Кстати, фильм Ли лишь на сорок минут короче "Апокалипсиса сегодня" и занимает лишь два с половиной часа вашей жизни. Проходка на фоне плаката с названием фильма, "Полет валькирий" на той самой лодке, вместо вертолетов, кульминация событий в древнем храме, и так далее — "Пятеро одной крови" соткан из отсылок к работе Копполы. Но, возможно, Ли ближе к фильму Копполы не столько приемами и интертекстуальными выпадами, сколько специфическим трагическим чувством юмора, которое многие кошмары преобразует в абсурд.

У Ли на роль "провидца" претендует не Марлон Брандо, а Чедвик Боузман, известный по главной роли в кинокомиксе "Черная пантера". Рассуждающие о том, что такое Вьетнам, французы тоже есть. Жан Рено примерил на себя маску не только человека, упрекающего американцев в тотальном невежестве, но и злодея. Но раскладывать "Пятеро одной крови" по приемам и образам — долгий разговор. Фильм все равно смотрится сумбурным за счет различных режиссерских приемов и решений, он скачет от флэшбеков к длинным монологам, изобилует огромным количеством прямолинейных метафор.

Да и в целом это выстрел напрямую в политическую систему США — прошлую и нынешнюю. Тут все средства хороши — и эмоции, и статистика, и пропаганда, и призывы. Чуть ли не прямой трансляцией выглядят съемки в штабах сообществ, скандирующих Black lives matter.

Следить за тем, как сослуживцы бродят по лесу, натыкаясь на минные поля, французов-волонтеров, и вьетнамские банды, вспоминая при этом о несправедливости государства в отношении чернокожего населения, увлекательно. Но при всем таланте режиссера Ли, это, конечно, не совсем кино, это чуть ближе к манифесту. Потому что основной накал и динамика чувствуется даже не в перестрелках и не в выяснении отношений между персонажами, а в монологах, обсуждениях и высказываниях в политической повестке.

Но в любом случае, новый фильм Спайка Ли, это пока одна из самых серьезных премьер, вышедших в ковидную эпоху.