Греков уже несколько лет известен как драматург из круга «новой драмы», хотя не стоит навешивать ярлыки – просто объединение под этим брендом позволило многим, пишущим для театра и кино, получить известность, заказы, постановки и так далее. В нашей области  Грекова до этого спектакля не ставили. Но тут случился и еще один знаменательный дебют – Грекова как режиссера. Несмотря на уже накопленный режиссерский бэкграунд в виде постановки читок и участия в московском проекте «Человек.doc», «Вентиль» - первый «классический» (речь о форме, а не о материале) спектакль в режиссуре Грекова.
Дебютанту в руки дали неплохие карты: оформление «Вентиля» - по-моему, самые серьезные декорации, какие можно увидеть на малой сцене нашего театра (художник Артем Агапов, СПб). Построен целый хай-тек павильон – светло-серые стены, обитые кожзамом, такая же мебель, двери-купе, приоткрывающие шкаф и ванную, выдвижная кровать – визуальный ряд спектакля очень эффектен и точно соответствует характеру пьесы и режиссуры.
Греков попытался реализовать «европейский театр» на нашей почве. С минималистичными декорациями, в меру злободневной, в меру абсурдистски-абстрактной драматургией и с нашими актерами – играющими приглушенно, но по-русски. И получилось.
Спектакль звучит современно и свежо, крепко спаян, сделан с хорошим вкусом и в прекрасном ритме. Феликс – очкастый молодой интеллигент, проведший большую часть жизни за ноутбуком (очень интересная работа Георгия Кузубова), два года живет взаперти в квартире с каким-то вентилем (большое ржавое колесо в шкафу). Герой между двух огней: одна сторона (во главе с Шефом – русским барином-нуворишем в исполнении Владимира Сапрыкина) хочет вентиль открыть, другая (от нее в нашем поле зрения гей-Резидент в исполнении Федора Степаненко) – закрыть. У самого Феликса никакой позиции в этом вопросе нет, он просто получает деньги («серпантин») за свою работу. Впрочем, его начальники тоже исполняют чьи-то указания, ничего не понимая по существу дела. По мере приближения к финалу в комнате появляется несколько трупов, и герой наконец-то совершает поступок, даже хэппи-эндовый – уходит из квартиры в приятной компании выжившей проститутки (Надежда Попова).
От прямолинейной социальности пьесу спасает полная абстрактность реалий, но тем не менее борьба за ресурс, упреки в бездействии молодому поколению, психологическое насилие и прочие злободневные сюжеты читаются в спектакле легко. Плюс к тому -  остроумный, энергичный текст и хорошо закрученный сюжет, получается эффектный театральный экшн, редкий и ценный жанр, в наших краях особенно.
Прекрасно, что Драма наконец-то стала использовать малый зал по назначению, для таких вот некоммерческих проектов (зрительных мест слишком мало, чтобы получить какую-то прибыль). Ну и остается еще надеяться, что Самара сможет удержать раскрывшиеся на местной почве таланты.

Источник: www.vkonline.ru