В музее имени Алабина состоялось торжественное открытие фестиваля документального кино "Франция другой взгляд". Он начался показом фильма Люка Декастер "Мечта фабрики". Накануне французский режиссер приехал в Самару и рассказал корреспонденту Волга Ньюс об особенностях документального кино на его родине.
- Как снималась "Мечта фабрики"?
- В одном из центральных регионов Франции. Съемки начались внезапно — в момент закрытия завода. Начиная фильм, никогда не знаешь, когда его закончишь. Мы начали съемки с командой добровольцев (оператор, звукооператор и я в качестве режиссера), без финансовой поддержки и уверенности в том, что она вообще когда-либо будет. Хотели показать реакцию рабочих известного во Франции завода на сообщение о его закрытии. Он находился в небольшом городке, все жители которого хорошо знали рабочих. Таким образом, проблема коснулась всего города. Обычно, когда закрывается завод, об этом несколько дней говорят по телевизору и все — молчание. Людей больше не существует. Мне же было интересно, что происходит с рабочими дальше, как они живут.
- Что для вас значит документальное кино?
- Это кино, которое удивляет. Столкновение между кинематографистом и реальностью, которая проникает в фильм независимо от сознания режиссера. В моем фильме "Мечта фабрики" вы увидите, что есть такие моменты, которые я не мог предвидеть, заранее продумать, но которые оказались очень значимыми. Получается, что это вторжение реальности и двигает нас на создание чего-то.
- Какие темы вас сейчас как режиссера-документалиста волнуют?
- Я снимаю сейчас кино о людях без документов, иммигрантах. Мне кажется, сейчас это больная тема. Последний фильм, снятый мной в "Перифери", рассказывает о несовершеннолетних иммигрантах. Я снимал его пять лет, проследив таким образом взросление ребят. Зимой же выйдет фильм о забастовке нелегалов, которая длилась 39 дней и увенчалась успехом. Меня интересуют простые люди, о которых в основном не говорят.
- В последнее время наметилась тенденция ухода многих французских режиссеров из документального кино в игровое. Как вы думаете, с чем это связано?
- Это не совсем так. Во-первых, надо понимать, что игровое кино сейчас более востребовано и распространено. Его больше любят на телевидении. И логично, что многих режиссеров привлекает именно оно: так они могут заявить о себе в кинематографе, привлечь к себе внимание. Во-вторых, документальное кино становится все более значимым, завоевывает все большую популярность. Я посещаю много кинофестивалей, в программе которых одинаково представлены игровые и документальные фильмы, чего раньше не было.
- Режиссер Эрик Бальмес сказал, что взрыв документального кино во Франции связан с 1968 годом и связан в первую очередь с выражением социального протеста.
- Мне кажется, взрыв документального кино был намного позже 1968-го: просто в этом году произошли важные события, которые эта форма кинематографа могла осмыслить лишь по прошествии некоторого времени. В последние годы, несмотря на то, что становится все тяжелее снимать документальное кино, оно завоевывает все большее признание. Это не значит, что на него в кинозал рвутся толпы зрителей. Но у режиссеров есть потребность выхода на большой экран, а у публики — желание смотреть на большом экране ленты режиссеров. Однако 1968-й сыграл важную роль в развитии документалистики, потому что картины, сделанные в то время, фигурируют в современном документальном кино в виде архивных записей.
Последние комментарии
Уважаемый руководитель музея, добрый день! Пожалуйста, насчёт Александра Николаевича Шелашникова, моего прадеда, не делайте ошибки в своих рассказах. В доме Шелашниковых была больница, в перестроечное время был пожар. Можно было отремонтировать. Но никто ничего делать не стал. Легче было разобрать. Остался от дома подвал, как в первозданном виде. Абсолютно новый. Был заказ проект по восстановлению имени на 5 миллионов рублей, его подготовили, но денег не выделили. Семья Шелашниковых была в Самаре,когда крушили поместье присланное по указу советской власти красноармейцы, есть версия, что семья вместе с Александром Николаевичем уехала в Омск. Когда Александр Николаевич умер от разрыва слепой кишки, был гнойный аппендицит, Александра Денисовна в Омске оформляет письменное прошение о назначении пенсии на детей об утрате кормильца.У меня есть копии документов. Александр Николаевич похоронен на Казачьем кладбище в Омске в присутствии достойных людей, они в документе все упомянуты.Большевики это кладбище уничтожили. После смерти Александра Николаевича все вернулись в Самару. Есть документы. Фамилию не меняли. Изменили букву в фамилии: были Шелашниковых, стали ШАЛАШНИКОВЫ. Учёные объясняют, что разницы в фамилии нет. Это одна и та же фамилия, так как во всех ранее документах писала и так - через Е, и эдак - через А. Изменили даты рождения и место рождения. Изъяли архивные документы на имение, на всю свою собственность и хранили их при себе. Конечно, мы с моей семьёй до детали можем всё рассказать. Вот в свой рассказ вам хорошо бы включить заслуги Александра Николаевича, его награды. Ведь он награжден Георгиевским Крестом, имеет медали. Семья двоюродного брата Александра Николаевича была в Харбине. Есть документы, подтверждающие это. Есть рассказы соседей в Ярославле, с которыми проживала Александра Денисовна после переезда из Самары в 30-40-ые годы, о том, что Мария часто вспоминала о жизни в Китае. Но подтверждения этому нет. Фролова Т. В.,учитель ГБОУ СОШ с. Узюково
Супер
Содержательная статья талантливого журналиста.
Это не театр драмы, а мечеть. Оставили бы как есть.
Другими словами никто ничего не будет строить. Будут холупы - позор на всю страну. Туристы и гости города просто в ужасе от центра Самары.