Напомним, в начале марта прошли обменные гастроли Самарского театра кукол и тольяттинского "Пилигрима". Самарцы на тольяттинской сцене 13 и 14 марта показали спектакль "Карлик Нос" по сказке Вильгельма Гауффа, "Пилигрим" же привез в Самару "Айболита". Спектакли, поставленные последним главным режиссером театра Алексеем Уставщиковым, ушедшим со скандалом в промежуток между прошлым и нынешним театральными сезонами, в афише не значатся.

Дело, конечно, не в обидах, просто вместе с режиссером из театра ушли и начинающие актеры-студенты, которых он активно задействовал в своих постановках. Но "шекспировские страсти" в тольяттинском театре, кажется, улеглись, и, сильно не афишируя, на должность художественного руководителя взошел Вадим Домбровский. Который, кстати, несколько лет назад работал в тольяттинском "Пилигриме" замом по организации и режиссером-постановщиком. А еще какое-то время - и в должности главного режиссера. Но так же, как и многие, по заведенной в театре традиции, ушел, отработав один сезон.

Прошло несколько лет, и театр вновь обратился к Домбровскому. Тот не отказался. В числе спектаклей, поставленных Вадимом Александровичем в театре Пилигрим", и значится "Айболит", с которым театр приехал в Самару. Правда, как признался новый худрук, за время его отсутствия "Айболит" сильно изменился.

"Каждый из актеров что-то прибавляет свое: слово, движение, и в итоге я сам не узнал своей постановки", - сказал Домбровский.

Перед гастролями пришлось срочно подчищать, реанимировать спектакль, но, кажется, это помогло ему не сильно. Спектакль перегружен пустыми, необоснованными действиями, когда герои - Айболит, мартышка и собачка - идут, идут в поисках страны мартышек, идут вдоль ширмы, мимо них мелькают пальмы и кактусы (немного потрепанные и полинялые от времени), останавливаются на минуту: "Ну, что отдохнули? - говорит Айболит. - А теперь на поиски страны мартышек." Или герои долго обсуждают, куда идти - прямо, потом направо, потом налево, потом прямо. Но, нет, оказывается, все наоборот.

В итоге взрослые зрители, не выдержав театральных экзерсисов, выходят из зала, а дети, из чувства самосохранения, начинают увлеченно заниматься своими собственными делами, к театру отношения не имеющими.