Нелюбопытство

Город наш давно живет своей былой славой театрального и не очень соответствует ей в настоящем - это ясно даже большим оптимистам от культуры. На пресс-конференции Чеховского фестиваля в Самаре организаторы - театрально-концертное агентство "ТЕ-Арт-шоу" и дирекция Чеховского - призывали самарских журналистов помогать в распространении информации о гастролях и просвещении зрителя. И вместе с актерами сетовали, что должного интереса у местной публики нет.
Дороговизна доставки оборудования, сложная техническая оснащенность и нелюбопытство зрителя виной тому, что в регионы не везут "гвозди" программы Чеховского-2013, например, гениального канадца Робера Лепажа. "Лепажа? Да хоть завтра, только для этого деньги нужны и воля, а показать можно и на тех площадках, какие у вас есть", - говорит гендиректор фестиваля Валерий Шадрин. И рассказывает, каких бешеных денег ему стоит привезти в Москву бродвейский мюзикл или, например, конный театр "Зингаро" (счет идет на миллионы долларов). "А в регионах две самые большие проблемы - техническое состояние театров и деньги", - заключает г-н Шадрин.
Самарский зритель, как известно, охотно идет в театр посмотреть на медийных лиц, а в фестивальных спектаклях их почти нет. У нас, бьюсь об заклад, и название Международного фестиваля им. Чехова до появления в городе афиш знали только увлеченные театралы, не говоря уже о фамилии Доннеллана. В результате свободные места и на "Буре", и на "Двенадцатой ночи" оставались даже в партере. А между тем - это первые масштабные гастроли Чеховского в Самаре, и Доннеллана к нам прежде никогда не привозили. В самарской афише были, наверное, не лучшие спектакли в карьере британского режиссера, но они имеют больше отношения к искусству, чем 90 процентов того театра, который обычно к нам приезжает.
Город наш все больше теряет интерес к качественному театру, и с этим нужно что-то делать. Для начала, конечно, возить и возить спектакли. Здесь стоит поблагодарить руководителя агентства "ТЕ-Арт-шоу" Татьяну Ефремову - мало кто, кроме нее, вообще находит нужным заниматься этим трудоемким и не самым доходным делом. Прокатчики не устают повторять, что серьезные театральные гастроли - проект больше имиджевый, чем коммерческий, и можно им поверить.

Общая забота

С другой стороны, если уж заниматься имиджем, то идти до конца. Вот например, билеты на Чеховский в Самаре стоят до 2000 рублей. Прекрасно, что 2000 - это потолок, привозной театр нам обычно предлагают гораздо дороже (цены на "Ленком" поднимались до 10 тысяч еще в 2007-м). На этот раз помогло Правительство Самарской области (как сообщают официальные аккаунты Чеховского в Самаре, власти предоставили организаторам бесплатные площадки и помогли с рекламой). Но в этой бочке меда есть и свои ложки дегтя. Например, для проверки этих недорогих билетов организаторы наняли охранников с манерами вышибал. Поставленные для двойной проверки билетов, те не потрудились даже выучить схему зала и очень преуспели в том, чтобы испортить зрителям праздник. Кроме того, на Доннеллане оставалось много свободных мест в партере, но, вопреки негласному театральному правилу, на них не пускали зрителей с верхних ярусов. Неизвестно, что подумали об этом городе актеры, любовавшиеся на пустые ложи бенуар и зияющие в партере проплешины, но дело не в них, а в нас.
Это, конечно, наша беда - что публики не набралось даже на не такой уж большой зал Драмы. Но в этом (тем более, что речь идет об имиджевом проекте, да еще и при поддержке властей) можно было бы найти свои плюсы. Например, пустить на свободные места студентов и актеров. Студенческие акции устраивают многие авторитетные фестивали, та же "Золотая Маска", особенно когда зал не полон "под завязку", как и случилось в Самаре. Нет, я, конечно, в здравом уме и понимаю, что прокатчики не обязаны заниматься благотворительностью. Но состояние культурного поля в этом городе - наша общая забота. И чтобы лет через десять на гастроли Чеховского в Самаре билетов не было за три месяца, как в Москве, нужно что-то делать уже сейчас. Воспитание публики - вопрос отдельный и очень сложный, но очевидно же, что если приучить к хорошему театру, например, студентов, то когда-нибудь, когда они смогут покупать дорогие билеты, аншлаги будут не только на концертах Стаса Михайлова. Как очевидно, что город заинтересован в образованных, умных, насмотренных, широко мыслящих актерах и режиссерах - нам с ними жить, в конце концов, да и гастрольную публику без них не сформировать.
Так же ясно, что платежеспособный зритель - еще не обязательно хороший. У некоторых лучше бы этой "способности" не было, потому что бывают у нашей публики выходки пострашнее невыключенных телефонов. Озабоченные здоровым образом жизни и не обеспокоенные собственным хамством тетушки, орущие во время спектакля: "Сигарету у него отбери!" (на сцене среди курящих меж тем и народный артист РФ Игорь Ясулович) - это стыд и срам.
В общем, хочется надеяться на совместные усилия всех заинтересованных сторон. И тогда, глядишь, и Лепажа можно будет привезти в Самару (и даже окупить), и зрители после спектакля будут обсуждать искусство, а не тройную проверку билетов и непривычное для театральных завсегдатаев хамство охраны.

Что было, что будет

Чеховский открылся спектаклями, поставленными под эгидой фестиваля британским режиссером Декланом Доннелланом. Англичанин оказался таким, каким и должен быть истинный джентльмен, - стильным, аккуратным, обаятельным ... и немного скучным. В его "русской труппе" есть очень хорошие артисты - Игорь Ясулович, Александр Феклистов, Андрей Кузичев и другие. Одетые почти поголовно в современные деловые костюмы, они играют Шекспира в лаконичной сценографии Ника Ормерода под изящное, со вкусом сделанное музыкальное оформление. Музыка особенно важна в "Буре", атмосфера шекспировской сказки держится на ней и на Ясуловиче-Просперо - усталом обиженном волшебнике. “Двенадцатая ночь”, ставшая в трактовке Доннеллана комедией меланхолической, построена (как, впрочем, и сама пьеса) на травестии - женские роли здесь играют мужчины. По гамбургскому счету (и в контексте творчества Доннеллана), несмотря на все обаяние простоты и стильность, оба спектакля немного пресны и не во всем удались (особенно в части актерских работ). Но в Самаре этот счет не работает - большое счастье уже одно то, что к нам наконец-то привезли Доннеллана.
А Чеховский фестиваль еще приедет в июне, причем со спектаклями из московской программы этого года. Подробнее о них мы расскажем отдельно.

Валерий Шадрин, генеральный директор Международного фестиваля им. Чехова:

- Чеховский фестиваль все больше становится фестивалем для широкой публики, у него в том числе и просветительские задачи. В какой-то момент мы поняли, что нужно двигаться в регионы. Тормозит нас техническое состояние театров. Все западные труппы требуют дополнительной техники - ее нет не только в Самаре, но и в Москве. Только Гергиев делает сейчас нормальный, современный театр, и то его критикуют, что деньги зря тратит. Но, поймите, театр - да и любое искусство - требует вливаний (от идеи с самоокупаемостью, по-моему, давно отказались). Сейчас мы привезли два спектакля - и три фуры с техникой и людьми. Это дорого.

Татьяна Ефремова, президент КТА "ТЕ-Арт-Шоу":

- Наше агентство имеет большой опыт в организации гастролей российских театров. Но фестиваль - это другая история. Мы пытаемся открыть зрителю новые грани искусства, которые он, может быть, пока не воспринимает. И в этом процессе должно быть много участников - помимо нас, это власть, коммерческие структуры, СМИ, которые тоже должны быть заинтересованы в том, чтобы объяснить зрителю, что же мы везем. Мне всегда очень больно, когда говорят, что в Москве на Чеховский нет билетов. А у нас нет должного интереса к этим спектаклям. В этом процессе должна участвовать и публика, она должна привыкнуть, что мы привозим необычные, сложные для понимания вещи. Для этого потребуется не один фестивальный год, может быть, два, три или даже десятилетие.