Как уже сообщал Волга Ньюс, молодой руководитель новокуйбышевского театра "Грань" Денис Бокурадзе выпустил второй "взрослый" спектакль - "P.S." по пьесе Сартра "За закрытой дверью". С выходом этой премьеры стало понятно, что у Бокурадзе и обновленной "Грани" формируется свой стиль и узнаваемое лицо.

Ритм света

Этого спектакля (до него Денис успел выпустить пару детских) ждали с надеждой и некоторой тревогой. Несмотря на безусловный успех "Фрекен Жюли", с которой театр объехал несколько фестивалей и стал известен на всю Россию, только со следующей премьерой можно было убедиться, что то была не случайная удача дебютанта, а первая заявка на серьезную программу и длинную дорогу. "Болели" за Дениса многие, и не только потому, что любимый публикой актер взялся руководить театром. Это же такое счастье, когда на местной почве вдруг нежданно-негаданно распускается редкой красоты цветок. И вторая премьера не просто закрепила успех: она показала, что у Бокурадзе формируется свой режиссерский стиль. 

Этот стиль уже поддается описанию. "Грань" Бокурадзе - прежде всего камерный психологический театр. Сценография сведена к минимуму: в "P.S." декорации состоят из нескольких разноуровневых конструкций (что-то среднее между помостом и столом), обшитых, как и стены, золотисто-ржавым металлом (художник Алиса Якиманская). Все работает на то, чтобы сосредоточиться на актерах, с которыми (стоит признать после двух спектаклей) режиссер умеет работать. В "P.S." маленькая труппа "Грани", бережно и настойчиво укомплектованная худруком, играет превосходно.

Бокурадзе, кроме того, делает невероятно атмосферный театр. И не только на все сто владеет этим умением, но и точно знает, на что "ставить". Если уж играть в мистической обстановке полутемного зала - то доверить свет одному из лучших профессионалов страны. Художником по свету в "P.S." стал Евгений Ганзбург, сотрудничавший со многими авторитетными театрами и хорошо знакомый нашим зрителям по спектаклям "СамАрта". И свет в премьере "Грани" становится тем же, чем был в "Жюли" танец - основой для ритмической партитуры, структурой, самой атмосферой. Наравне с музыкой и звуками вообще (композитор Василий Тонковидов).

Пытка другим

"За закрытой дверью" - самая известная пьеса философа-экзистенциалиста Жана-Поля Сартра, материал, как будто созданный для "Грани" в ее нынешнем состоянии и составе. Пьеса в "P.S." слегка изменена (нет прописанной автором "гостиной в стиле Второй империи", убраны диалоги с мальчиком-коридорным), но это не принципиальные правки. На сцене все тот же сартровский ад, в котором вновь прибывшие не обнаруживают ни жаровен, ни своих прижизненных знакомых -только тех, кто убедит их, что "ад - это другие". Все те же три недавно ушедших из жизни персонажа: отравившаяся газом лесбиянка Инэс (Алина Костюк), расстрелянный дезертир-журналист Гарсэн (актер Самарского театра драмы Даниил Богомолов) и умершая от пневмонии очаровательная Эстель (Любовь Тювилина) - обреченные на пытку друг другом за то, что при жизни мучили близких.

При всех отличиях материала, "P.S." Бокурадзе продолжает и развивает линию "Фрекен Жюли". Постоянная смена психологических ролей, превращение ведущего в ведомого и обратно, погружение на дно сознания, все дальше и дальше - все это начиналось еще в "Жюли", и теперь на пьесе Сартра развернулось в подробнейшим образом проработанный психологический театр. В нем есть какая-то "достоевщинка", но одновременно и попытка дистанции: что-то брехтовское в этом белом гриме и всклокоченных волосах женщин (все они немного мамаши Кураж), в этом кукольном дергании и мелком дрожании тел. И в том, как передоверены закадровому персонажу (Юлия Бокурадзе) рассказы о земной жизни героев, обрамленные сложной партитурой вдохов и выходов. Этот "кто-то" в стороне и в глубине, выхваченный светом, кажется, опровергает представление драматурга о последней черте, за которой можно встретить только коридорного.

"P.S.", кроме того (и это тоже можно считать одной из примет новой "Грани") - визуально эффектный спектакль. И не только благодаря умело поставленному свету. Здесь важен и ритм перемещений персонажей по сцене, и геометрия их расстановки. Но главное в этой премьере по Сартру - все-таки актерские работы. Это очень важные для всех артистов роли. Окончательно понятно, что образы мятущихся интеллигентов как будто сами (и не зря) находят Даниила Богомолова. Неожиданно зрелой предстает Алина Костюк (Инэс): актриса не похожа на себя даже внешне и, кажется, счастливо распрощалась с закрепившимся было за ней образом дерзкого подростка. Прекрасную пластику голоса и музыкальность демонстрирует в своей небанальной роли Юлия Бокурадзе. Но заметнее всего качественный скачок Любови Тювилиной: актриса не играла больших ролей со времен Нины в самартовской "Чайке", и тем сильнее сейчас впечатление от ее вампирически женственной змеи Эстель.

Точка пространства

Когда Денис Бокурадзе говорит, что точка пространства не так важна, как то, что ты в ней создаешь, - это звучит несколько авантюрно. Хорошо сравнивать себя с Францией. Но одно дело - маленький город в Европе, и совсем другое - в центростремительно устроенной России. Однако с каждым новым спектаклем "Грани" словам худрука веришь все больше.