Под названием "Пахита" сегодня живет третий акт полноценного спектакля, парадное Grand pas, дописанное Людвигом Минкусом по просьбе хореографа Мариуса Петипа в 1881 году.

Парадное Grand pas - это кульминация "Пахиты" - мелодраматической истории танцовщицы, украденной в детстве цыганами. В результате разных перипетий повзрослевшая Пахита узнает всю правду о своей знатной семье, встречает возлюбленного, и все заканчивается счастливой свадьбой. Сам балет на протяжении полутора веков "терялся", в советское время "Пахита" и вовсе исчезла из репертуара театров, а свадебный дивертисмент Grand pas при этом обрел самостоятельную жизнь. Нередко Grand pas "Пахиты" сравнивают с белым актом "Лебединого озера" или актом "Теней" из "Баядерки".

Актерские задачи в спектакле сведены к минимуму, при этом балет считается сложным как для солистов, так и для кордебалета. Балерины соревнуются между собой за право чуть ли не перетанцевать приму. Кстати, в свое время танцовщицы действительно соревновались, и не только в мастерстве, а прежде всего своими украшениями. Известно, что Матильда Кшесинская в "Пахите" выходила на сцену в драгоценностях, подаренных Николаем II. Считается, что некоторые вариации были поставлены так, чтобы танцовщица могла демонстрировать свои бриллианты и сапфиры.

Сегодня украшений на балеринах не увидишь, главная цель, по словам балетмейстера-постановщика Кирилла Шморгонера, была в том, чтобы добиться чистоты и настоящей "петипавской" классики.
Балет "Пахита" считается "женским", в спектакле заняты все солистки театра, и только две партии - мужские. Однако на премьере именно сольные выходы Виктора Мулыгина и Сергея Гагена вызвали настоящий шквал аплодисментов. Однако и Ксения Овчинникова в заглавной партии заставила зрителей встать со своих мест. В другие дни партию Пахиты исполняют Екатерина Первушина и Вероника Землякова.