Асимметрия - важный элемент построения композиции на картинах обоих мастеров. Но если в работах Николая Лукашука асимметрия создает впечатление чего-то непринужденного и случайного, то в картинах Полины Горецкой, более экспрессивных и "взрывных", этот элемент придает гротескность и причудливость художественным образам.

Вообще, многие картины Горецкой по своей композиции, по яркости и насыщенности колорита, по энергичным мазкам кисти создают ощущение праздника, яркого и шумного. В этом отношении показательны картины "Метель" с ее цветными завихрениями, "Ряженые", работы из цикла "Масленица", "Парк Гагарина" (где этот парк представлен в неожиданном ракурсе - он увиден сверху, с высоты птичьего полета). Произведения Горецкой могли бы служить иллюстрацией слов горинского Мюнхгаузена: "Излишняя серьезность - это еще не признак ума". Здесь все весело, легко и непринужденно. Игроки в шахматы, сапожник, люди на городских улицах и площадях, Есенин с огромными синими глазами - все они переполнены радостью жизни. Кот может играть на балалайке ("Все коту масленица"), а в полнолуние на улице появляются совсем не страшные волки.

Асимметрия, заставляющая улыбнуться, есть и во многих картинах Николая Лукашука. Например, в наполненных фантазией работах "Луна глядит лисицей рыжей", "Паниковский" и "Весна", где девушка с охапкой цветов летит над волжским раздольем, а на крыше дома расположились баянист, кот и петух. Здесь же представлены городские пейзажи Лукашука. Серия "Рабочая Волга" с кораблями, кранами и чайками, картинки Самары - спуск у Струковского сада, Студенческий переулок, улица Венцека. В этих работах нет каких-то композиционных диссонансов, все узнаваемо и в то же время все преображается за счет яркого колорита, становится более праздничным, чем в реальной жизни…